arte perú | una propuesta

No creo que exista un cantante que haya logrado lo que Andrés Calamaro logró con toda una generación de hispanohablantes. Quizá exagero, pero siempre me ha parecido increíble como el cantante argentino se las arregló para colocar por lo menos una canción imprescindible por década. Me refiero a aquella canción que era imposible no repetir y que incluso ahora es imposible no cantar cuando la escuchas. Pasó primero con “Mil horas” o “Lunes por la madrugada” de Los Abuelos de la Nada, grupo en el que colaboraba con los teclados; después con “Dulce Condena”, Para no olvidar” o “Sin documentos” de Los Rodríguez, en el que ya era el cantante; o ya como Calamaro solista con canciones como “Cuando te conocí”. Todos esos temas forman parte del imaginario de varias generaciones.

Digamos que para mí aquellas canciones funcionan casi como la banda sonora impuesta de mi infancia, adolescencia y juventud. Funcionan casi como una línea atravesada en el tiempo. Era de lo mejor que llegaba en esa época, las primeras canciones que aprendimos a cantar. Nuestra educación musical en nuestro idioma, aquella música en español popular, infaltable en campamentos y reuniones.

Creo que ningún cantante en español ha logrado eso. Algunas canciones sueltas, algunos grupos en general (Hombres G, Soda Stereo, Fabulosos Cadillacs); pero nadie, por lo menos nadie que recuerde, ha hecho lo que Calamaro. Quizá no todos tengan los discos completos, quizá no muchos sepan quién es él que canta tal canción, quizá ni se sepan los nombres de éstas, es más, por ahí ni sepan que se trata de Calamaro, pero todos tienen ahí una canción del argentino sonando en opción “random” en su computadora. Y lo que es peor, o debería decir mejor, cantándola.

Debo aceptar que mi relación con Calamaro nunca ha sido del todo buena. Sobre todo estos últimos años, el tiempo de Flaca -quizá una de las peores canciones hit o como diría él una de las peores canciones en las que no es necesario pensar-. Tampoco entendí su época de tangos, menos su dupla con Sabina, peor aquel disco El Salmón, que pretendía ser ambicioso y conceptual, pero que terminó convirtiéndose en un frankestein. Siempre he dicho que de toda su producción, podríamos prescindir tranquilamente del 80% sin sentir ningún remordimiento.

Aquella es la historia con Calamaro, ambivalente. Debería decir con los mil Calamaros. El que le canta a Maradona, al que toca con Carca como telonero de White Stripes, el que sintió que Charly García había ganado, el amigo de todos los músicos argentinos, con miles de colaboraciones, aquel que se va haciendo viejo, el que llevó un juicio casi 10 años por supuestamente hacer apología a la marihuana, el argentino genio, el reciente papá, el de mil referentes, el rockero, el músico exitoso, el que seguro este año tocará en Lima y a las principales capitales latinoamericanas. Aquel que vuelve con La lengua Popular, quizá el disco más personal en los últimos diez años.

Ahora que escucho el disco pienso en por qué no compré uno más o por lo menos por qué no lo abrí, ya sea para ver el arte de Liniers o para darle una escuchada. Tal vez me lo hubiera quedado, y aunque bastante irregular creo que La lengua popular empieza y termina bien (Los chicos, Carnaval de Brasil y Mi Cobain (Superjoint)). De todas maneras es una buena noticia a pesar de canciones que mejor no escuchar (Soy tuyo, la espuma de las orrillas). Un disco menos ambicioso, enganchado más en la reciente historia argentina. Y lo mejor: se nota que Calamaro se cansó de buscar en otro disco el tema imperecedero, quizá sea aquella la fórmula para seguir sorprendiéndonos una década más.

Eme-pi-tris:

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Mi Cobain (Superjoint)

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Los chicos

Carnaval de Brasil

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